Accueil High-Tech Vanity Fair: Qui savait que les drames de l'époque avaient autant de CGI?

Vanity Fair: Qui savait que les drames de l'époque avaient autant de CGI?

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Tout le monde sait à quoi s'attendre d'un drame télévisé: maisons de fantaisie, corsets de fantaisie, chevaux de fantaisie. Oh, et beaucoup de CGI très chic.

En effet, le fait que le nouveau roman victorien de William Makepeace Thackeray, la nouvelle version de Vanity Fair d’Amazon et ITV, ne comporte pas de super-héros, de vaisseaux spatiaux ou d’autres spectacles fantastiques.

Qu'il s'agisse de créer des lieux parfaitement adaptés à une période donnée ou de recréer la bataille de Waterloo, la série de sept épisodes présente quelque 350 images améliorées avec des effets visuels numériques (alias images de synthèse ou CGI).

Selon le directeur de la création de Technicolor, Gary Brown, la tâche était "herculéenne".

Je me suis entretenu par téléphone avec Brown, qui a parlé du bureau londonien de Technicolor, pour en savoir plus sur les effets visuels de la société pour Vanity Fair, qui débute le dimanche 2 septembre.

Q: Les spectateurs peuvent ne pas s'attendre à des effets visuels numériques dans une histoire périodique. Sur quel genre de plans avez-vous travaillé?
Brown: La majorité du travail dans le drame de la période tente de créer ce look à l'ancienne. L'Angleterre a beaucoup d'anciens endroits – et il y a toujours de la monstruosité juste à côté. Nous faisons donc énormément d'efforts pour nettoyer ou prolonger les drames de la période, ainsi que pour toutes les choses ennuyeuses comme la prise d'antennes et de paraboles.

Et puis il y a quelques grandes pièces dans Vanity Fair, comme la bataille de Waterloo. Dans l’épisode 1, ils se rendent dans un lieu appelé Vauxhall Pleasure Gardens, qui était le lieu hédoniste de Londres, l’endroit où vous avez complètement baissé les bras, vu les monstres, faire la fête et sortir dans les buissons et faire beaucoup de sordides. des choses. James voulait vraiment ouvrir cela comme un spectacle et faire ce genre de grande merveille. Nous commençons et nous ne réduisons pas le temps pendant que vous suivez les acteurs à travers la zone du parti. Ils arrivent à un point où ils entrent dans un panier sous un ballon et ils se lèvent au-dessus des jardins de plaisance de Vauxhall et voient tout le chaos ci-dessous. Tu as lu ça [in the script] et pense que c'est beau, c'est quelque chose que nous pouvons concevoir correctement et plier notre muscle créatif.

Non seulement nous avons sorti des bâtiments modernes à cet endroit précis, mais nous avons ajouté des centaines et des centaines de personnes, des singes et des funambules, et des jongleurs de feu dans la mêlée. Lorsque les acteurs entrent dans la montgolfière et que le ballon se met à voler, il s’agit en fait d’un ensemble très compliqué de deux plans complètement différents. Dans le bon vieux temps on pourrait demander [the director] Il suffit de poser l’appareil photo sur un trépied et de ne pas le déplacer, puis nous mettrons les effets visuels, agréables et faciles. De nos jours, nous avons la possibilité de suivre la caméra de manière très sophistiquée, vous pouvez donc dire au réalisateur et aux réalisateurs, Allez-y, allez-y et nous mettrons tout ce que vous voulez. Cela prendra plus de temps, et cela coûtera plus cher – un cliché comme celui-ci avec un artiste ou deux dans notre bâtiment pour une période allant de six semaines à deux mois – mais de temps en temps absolument la peine.

Avant même de vous asseoir devant un ordinateur, comment vous préparez-vous aux effets visuels lors du tournage?
Brown: Au moment où ils montent dans le ballon, il me fallait un écran vert, mais l’opérateur steadicam pointe la caméra tout autour, donc ce n’est pas comme si je pouvais afficher un écran vert, parce que ça va être coup. Nous avons donc eu quelques gars par terre avec un écran vert, et dès que la caméra est passée devant eux, nous y sommes allés, allez! Et ils ont juste sauté et tiré l'écran vert dans le cadre.

Les effets numériques donnent vie au côté hédoniste de l'histoire dans Vanity Fair.

Robert Viglasky / ITV / Amazon

Comment avez-vous planifié la reconstitution de la bataille de Waterloo?
Brown: L'échelle était énorme, mais elle était étroitement liée au storyboard, alors nous savions ce que nous essayions de réaliser. nous [chose] quelques champs juste en dehors de Reading, et quand nous y sommes revenus, c'était comme un festival. Il y avait des chapiteaux énormes partout avec des centaines de personnes mises en costume. Nous nous promenions le matin avec nos fesses de bacon, et vous avez une ligne d'environ 30 soldats anglais en costume, leur faisant couler du sang, leur mettant de la terre; ils récupèrent leurs fusils et s'en vont.

Nous avons eu différentes unités filmant différentes parties du storyboard à différents endroits de la propriété, avec un contact radio entre nous tous et des petits quads 4×4 apportant des personnes clés dans l’ensemble. Nous avions tous les jouets: des drones, toutes sortes de caméras, des pièces pyrotechniques. Des chevaux sont venus d'Espagne avec des coureurs espagnols formés pour faire des choses incroyables – il pourrait juste dire, faire tomber ce cheval et faire en sorte qu'il soit blessé et qu'il essaie de se lever. Et ça le ferait, c'était étonnant.

Bon nombre des éléments de cette image de la bataille de Waterloo ont été ajoutés numériquement, tels que les armées chargées, les soldats blessés et la fumée.

Technicolor

Nous l'avons fait pendant trois jours. Je ne sais pas combien de coups il y avait, juste des dizaines, des dizaines et des dizaines, et il y avait des effets visuels à chaque prise de vue. Vous tirez essentiellement tous ces trucs dans le même coin d'un champ, alors nous avons dû couper chaque bord, chaque chapeau, chaque oreille, chaque nez, littéralement à la main. Se débarrasser de l'arrière-plan de l'arbre et ajouter du champ de bataille ou des explosions ou du sang, trier les baïonnettes de caoutchouc instables et les mettre en place. Multiplier les chevaux et les soldats pour en faire des milliers. Et puis, bien sûr, les gros plans où vous avez les généraux sur la colline pour regarder toute la bataille. Quantité de travail absolument monumentale, et nous pourrions continuer à peaufiner. Nous pourrions probablement faire encore quelques mois, mais vous devez tracer la ligne quelque part.

Cela ressemble à une immense quantité de détails …
Brown: La plupart des longs métrages sont à peu près 2K, juste un peu plus gros que la HD, mais les livrables Netflix ou Amazon ou Sky sont 4K. Je n’ai même pas apprécié la taille jusqu’à ce que j’aie vu une image HD sur notre écran 4K, et mon dieu qui fait littéralement un quart de la taille. Ainsi, lorsque vous réalisez des effets visuels profonds, comme la chirurgie à cœur ouvert sur ces plans, vous ajoutez des centaines de personnes numériques et simulez comment leurs vêtements bougent – cela devient vraiment très intensif pour vos ressources.

Vanity Fair fait ses débuts sur ITV au Royaume-Uni le dimanche 2 septembre.

Robert Viglasky / Amazon

Je me souviens d'avoir assisté à une projection [for a TV project] J'ai travaillé récemment et j'ai entendu quelqu'un en face de moi dire: «Je me demande si cela va tenir le grand écran. C'est vraiment naïf – je pense: «C'est 4K, tu pourrais regarder ça sur un IMAX. Vous pourriez regarder cela projeté sur le côté de la Tate Modern '. C'est massif!

La puissance de traitement requise a-t-elle augmenté?
Brown: Absolument. Regardez la profondeur de bits – la quantité d’informations dans l’image, comme les mégapixels d’un appareil photo. Historiquement, nous jetons probablement la plus grande partie de cette image. Mais maintenant, nous travaillons avec cet espace de couleur appelé ACES [Academy Color Encoding System], ce qui signifie que vous gardez absolument tout. Cela donne au coloriste la possibilité de faire tout ce qu’il veut à la fin du processus – ou même après, si la station revient l’année prochaine et la rediffuse pour les téléviseurs à ultra haute définition.

Chaque image correspond à environ 40 Mo, et vous essayez de la lire à 25 images par seconde. Il est insensé de le comprendre – c'est comme parler de la taille de l’univers.

Y a-t-il une tentation de tout faire avec des effets numériques plutôt que pour de vrai?
Brown: Non, je pense que tous les cinéastes aimeraient faire plus à huis clos. Il y a juste l'authenticité que vous obtenez immédiatement. Vous ne luttez pas pour obtenir le bon niveau de concentration au bord ou quelque chose. Obtenez quelque chose dans l'appareil, puis utilisez le CG pour améliorer – c'est vraiment la meilleure façon d'utiliser le CG.

De temps en temps, vous devez générer quelque chose de très spécifique, alors allons-nous dans le CG ou tirons-nous quelque chose? Hier, cette conversation sur un travail impliquant du sang – presque chaque travail que nous accomplissons a un certain niveau de sang ou de sang – et c’était comme si, bien, pourquoi ne pas simplement aller au Berwick Street Market, acheter du faux sang de la boutique et reviens le tirer? Tout ce dont vous avez vraiment besoin est un moyen de contrôler votre lumière et un appareil photo décent, et ensuite vous pouvez improviser. Hier, l’artiste était assis là depuis une heure ou deux à 60 heures par heure sur une machine qui coûtait 100 £ l’heure avec des éléments qui ne fonctionnaient tout simplement pas. C'est comme, arrêtez ce que vous faites, nous pouvons clouer ceci dans les 20 prochaines minutes dans la cuisine. J'ai couru dans la cuisine et nous avons eu un chargement de sauce tomate et de sauce Worcestershire et nous avons jeté ça dans la cuisine, filmant sur mon iPhone. Et cela s'applique maintenant au visage de quelqu'un sur un slasher canadien.

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