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The Guilty sur Netflix: Jake Gyllenhaal téléphone dans un drame policier frustrant

Jake Gyllenhaal est de garde dans The Guilty, sur Netflix le 1er octobre.

Netflix

Coincé dans un centre de répartition de la police avec des incendies de forêt qui font rage à l’extérieur, le flic en difficulté Jake Gyllenhaal découvre que tout ce qu’il peut faire est de parler dans le nouveau thriller Netflix The Guilty.

Gyllenhaal est Joe, un détective rétrogradé à répondre au téléphone et à peine capable de contenir sa frustration et son ressentiment latents envers les gens odieux de Los Angeles qui appellent à l’aide. Le truc du film est que, tout comme Joe, nous sommes coincés dans le centre d’appels. Tout se joue dans cette seule pièce, le drame venant de chaque voix chuchotée dans le noir alors que Joe se retrouve à essayer de résoudre un enlèvement entre quatre murs. Le film a été présenté en avant-première au Festival du film de Toronto, sort en salles le 24 septembre et est diffusé sur Netflix le 1er octobre.

The Guilty est le deuxième film du réalisateur de Training Day Antoine Fuqua cette année après le snoozer de science-fiction brillant mais confus Infinite. L’écrivain True Detective Nic Pizzolatto est crédité en tant qu’écrivain, bien qu’il soit difficile de voir à quel point cela a vraiment changé par rapport à la version originale, un film danois de 2018 qui reste une masterclass dans le suspense cinématographique. En lançant Gyllenhaal, le remake américain rappelle un autre thriller LAPD avec un gadget de caméra, End of Watch, et c’est presque comme une suite spirituelle car il plonge dans la psyché des hommes qui brandissent le badge et l’arme. Mais Joe a autre chose en tête que servir et protéger.

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La salle d’expédition à l’éclairage maussade est éclairée par une immense banque d’écrans montrant le chaos à l’extérieur : des incendies de forêt qui font rage, des voitures de police en feu, des reportages sur la ligne de front de la misère humaine à Los Angeles. La conflagration tourbillonnante à l’arrière-plan donne au film un intérêt visuel bien nécessaire, car l’énergie et la propulsion proviennent du montage entre les plans et de la performance de Gyllenhaal. Le montage et le jeu d’acteur de Gyllenhaal sont agités, frottant contre les restrictions de la chambre simple. C’est une performance assez décente de Gyllenhaal, mais une intrigue secondaire parallèle sur les problèmes juridiques de Joe ne démarre jamais vraiment, nous ne voyons donc pas les couches de son personnage désagréable se dérouler.

Nous rencontrons d’abord Joe en train de sucer un inhalateur pour l’asthme, l’air même de sa ville se retournant sur lui. Probablement un bon 40% du film suivant est composé de ce plan répété, alors que Gyllenhaal s’agite en gros plan serré. Joe est un homme profondément malheureux, qui s’évade ou explose fréquemment. Il est méprisant et peu serviable envers les personnes qui appellent à l’aide, disant à un appelant effrayé et toxicomane que c’est de leur faute s’ils paniquent et se fait un devoir d’ajouter que la police viendra avec l’ambulance. Qu’il s’en prenne à ses collègues officiers ou qu’il appelle son ex au milieu de la nuit, il ne semble pas pouvoir s’empêcher d’empirer les choses.

Situé à Los Angeles, le film prend une actualité effrayante alors que les incendies de forêt brûlent le monde extérieur, tout comme l’incendie de Dixie et des milliers d’autres continuent de ravager la côte ouest. Il y a un sentiment de désespoir palpable alors que la police se bat pour ne pas être submergée, à la fois en termes de logistique et sur le plan personnel et émotionnel. Bien que cela ne soit pas mentionné dans le film, The Guilty est également un produit de la pandémie. Le film a été annoncé en 2018, bien avant COVID, mais la petite distribution et le lieu unique en ont fait la production idéale à distance sociale lors de son tournage fin 2020.

Le réalisateur Antoine Fuqua adopte des mesures de sécurité COVID lors du tournage de The Guilty en 2020.

Netflix

« La distance sociale » pourrait être un thème du film, se déroulant dans une ville où des millions de personnes sont entassées les unes sur les autres et pourtant vivent dans des mondes séparés. En racontant une histoire à travers des voix invisibles, The Guilty se concentre sur la façon dont les gens se parlent.

Les policiers se hérissent non seulement contre les civils, mais aussi les uns contre les autres, jetant des gilets pare-balles verbaux qui les rendent plutôt isolés, vulnérables, voire fragiles. Les agents de répartition, dont tout le travail consiste à parler aux autres, sont impartiaux au point de s’engourdir. Qu’ils soient compartimentés ou traumatisés par le travail, ou juste des connards, ils s’irritent du croisement entre LAPD et CHP ou toute tribu acronyme à laquelle ils sont nominalement liés.

« Ne me dis pas quoi faire », grogne un patrouilleur routier au téléphone à Joe alors que le patrouilleur se dirige vers un arrêt de la circulation, transportant sa colère, son ressentiment et son ego séparés dans une interaction avec un civil qui se sent toxique et menaçant avant même qu’il ne commence. Au bout de la ligne téléphonique, nous entendons les patrouilleurs aboyer après un citoyen dont le seul crime est de conduire une voiture qui pourrait ressembler un peu à une voiture qui pourrait être impliquée dans un crime, peut-être. Vous avez probablement été soumis à suffisamment d’horreurs réelles avec des caméras de bord ou des smartphones ces dernières années pour vous sentir amèrement conscient de la façon dont cette interaction peut mal tourner tragiquement et inutilement.

Les flics suggèrent le film, ont leurs propres problèmes. Et surtout, ces problèmes leur laissent des boutons à pousser. Un flic qui sait qu’il doit être sur ses gardes tout le temps est surveillé même quand il ne devrait pas l’être, et un flic qui s’ennuie de sa famille apporte ses propres bagages lorsqu’il doit faire face à une autre situation familiale désordonnée. Cela pourrait être une critique du système policier, montrant que le pouvoir de vie et de mort est entre les mains de personnes émotionnellement mal équipées pour y faire face.

Ou cela pourrait être considéré comme un argument selon lequel les policiers font simplement de leur mieux dans des situations impossibles. Si le film parle de communiquer, de demander de l’aide, il traite aussi spécifiquement de la façon dont les gens parlent à la police. Bien sûr, les taux de violence domestique ou de violence impunie infligés par les agents de police chargés de l’application des lois sont horribles, mais nous devrions peut-être laisser les flics lâcher prise : ils se font crier dessus toute la journée. Compte tenu des protestations actuelles contre la violence policière continue, en particulier contre les personnes de couleur, The Guilty est étrangement sympathique à certains personnages clairement désagréables.

Les rebondissements angoissants maintiennent The Guilty en mouvement, mais même à 90 minutes serrées, il peut s’affaisser, en fonction de votre tolérance à regarder des gros plans extrêmes de Gyllenhaal fronçant les sourcils. À la fin, le flic brisé de Gyllenhaal est perdu pour les mots, ce qui correspond peut-être à un film qui n’a pas autant à dire qu’il aurait pu.

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