Accueil High-Tech Scènes d’un mariage: Jessica Chastain et Oscar Isaac élèvent un remake brut et intime

Scènes d’un mariage: Jessica Chastain et Oscar Isaac élèvent un remake brut et intime

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Oscar Isaac et Jessica Chastain incarnent un couple qui se défait dans l’adaptation de Bergman de HBO, Scenes From a Marriage.

Jojo Whilden/HBO

« Je vais perdre la tête si je ne pars pas maintenant. » Une femme lâche cette bombe nucléaire avec une urgence à bout de souffle dans Scenes From a Marriage de HBO. C’est une cadre technique qui est rentrée tôt d’un voyage d’affaires pour dire à son mari professeur de philosophie qu’elle le quitte. « Il n’y a plus rien à dire », informe-t-elle son conjoint choqué alors qu’il la suit à l’étage en suppliant pour une explication.

Il y a, bien sûr, tout à dire, et Mira et Jonathan, dans des performances virtuoses de Jessica Chastain et Oscar Isaac, en disent beaucoup au cours de la série HBO en cinq parties, riche en dialogues, sur un mariage qui se défait. La série a fait ses débuts au Festival du film de Venise et arrive aujourd’hui sur HBO. Il sera également diffusé sur HBO Max.

Des succès récents de HBO comme Mare of Easttown et The White Lotus ont dévoilé les pourquoi et les polars de morts mystérieuses. Scenes From a Marriage – une adaptation de la mini-série télévisée suédoise d’Ingmar Bergman de 1973, condensée plus tard en une sortie en salles – exploite des énigmes bien plus nuancées : l’amour, le désir, la monogamie, l’infidélité et la nature subjective du bonheur. Il y a, après tout, peu de mystères aussi profonds que les caprices du cœur humain.

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Il faut du courage pour adapter un classique d’un cinéaste avec l’impact de Bergman, mais l’écrivain et réalisateur Hagai Levi (créateur d’un autre drame psychologique, la série télévisée israélienne BeTipul, qui a donné naissance à In Treatment, lauréat d’un Emmy sur HBO), livre une série qui repose principalement sur son propre comme un récit moderne complet avec iPhones, Airbnb et parler des rôles de genre et des pronoms préférés. En même temps, il honore l’esprit de l’original avec de longues conversations tendues ; des gros plans persistants à la Bergman ; et une palette en sourdine similaire. De nombreux points de l’intrigue font également écho à l’original, y compris les noms des personnages, Mira et Jonathan remplaçant Marianne et Johan. (Chastain, incidemment, a une ressemblance physique frappante avec Liv Ullman en tant que Marianne, bien que dans cette version, ce soit la femme qui initie la rupture.)

C’est une histoire d’amour qui s’effondre, mais c’est aussi une histoire d’amour qui se reconfigure.

La série HBO, qui suit la relation du couple de la classe moyenne supérieure sur plusieurs années, peut parfois sembler intense, voire suffocante : ne vous attendez pas à une légère distraction pandémique, ni même à un seul rire ; cela ressemble davantage à l’histoire de mariage brûlante de Netflix, un autre drame relationnel inspiré par Bergman. Levi ne fournit pas d’informations particulièrement fraîches sur les relations, et cinq heures de combat conjugal, c’est beaucoup à prendre. Mais les téléspectateurs qui s’accrochent à la finale tendre sont susceptibles de trouver une récompense dans l’exploration atrocement honnête et relatable des joies et des défis du couple à long terme – et dans le travail de deux interprètes extrêmement qualifiés traversant des émotions épuisantes et en constante évolution. terrain. C’est une histoire d’amour qui s’effondre, mais c’est aussi une histoire d’amour qui se reconfigure.

Mira et Jonathan, 40 ans et équilibre entre carrière, parentalité et responsabilités ménagères, vivent dans une charmante vieille maison de Boston avec leur fille Ava, qui est à l’école maternelle, et c’est là que presque toute l’action se déroule. Lorsque nous rencontrons le couple dans le premier épisode, ils sont ensemble depuis 10 ans et semblent au moins mieux lotis que leurs copains Peter et Kate (Corey Stoll et Nicole Beharie), qui sont devenus polyamoureux dans l’espoir de combattre leur ennui conjugal et n’essayez même pas de cacher leur mépris l’un pour l’autre devant leurs hôtes qui se tortillent.

Rapidement, cependant, les expressions faciales tendues et le langage corporel tendu de Mira révèlent une insatisfaction latente au-delà des ennuis domestiques quotidiens – et sa vérification téléphonique constante et furtive suggère qu’elle envoie un texto à quelqu’un qu’elle ne veut pas que son mari connaisse. Le très occupé et cérébral Jonathan a raté les signes de sa misère, lui dira Mira plus tard, mais les téléspectateurs ne le feront pas.

Mira et Jonathan font des erreurs et essaient de les réparer dans Scenes from a Marriage de HBO, une histoire sur l’amour qui s’effondre mais aussi sur l’amour qui perdure.

Jojo Whilden/HBO

Pour les premiers épisodes, il est facile de détester la détachée Mira pour avoir bouleversé la vie de son mari accommodant, qui veut désespérément sauver le mariage. Ensuite, il y a sa fille, dont le monde est sur le point de s’ouvrir comme une poupée de verre renversée d’une commode. Mais nous arrivons progressivement à mieux comprendre Mira – et Jonathan – à mesure que nous en apprenons davantage sur les affronts et les récriminations passés qui les ont marqués.

Elle, méfiante de l’amour, a vu sa mère se marier et divorcer plusieurs fois. Lui, émotionnellement gardé, se sentait souvent anxieux et inadéquat sous le regard inflexible de son père dominant et critique. En tant que jeune adulte, il a laissé derrière lui le judaïsme orthodoxe de son enfance, et Mira blâme ses « dépendances religieuses » pour son manque d’épanouissement sexuel. Il a, sans surprise, une vision différente de leur vie sexuelle moins que grésillante. « Il s’avère que tout ce dont j’avais besoin était une femme qui me voulait réellement telle que je suis », dit-il lors d’un de leurs nombreux va-et-vient.

Je voulais en savoir plus sur Mira et ce qui l’a motivée à partir. Pourtant, c’est un témoignage de l’action de Chastain que lorsque nous voyons enfin des lueurs de sa chaleur, de son empathie et de sa capacité de croissance en tant que partenaire et mère, nous comprenons comment Jonathan a pu se sentir à nouveau viscéralement attiré par Mira même après avoir déclaré, au nadir de la crise conjugale, « Je n’ai plus de sentiments pour toi. Je suis sobre. Je suis vacciné. » L’amour et la haine dansent un délicat pas de deux.

Au crédit des écrivains Levi et Amy Herzog, il n’y a finalement pas de méchants clairement définis ici, juste des humains imparfaits et compliqués essayant de se comprendre et de se comprendre. Les deux font des erreurs et essaient de les réparer. Ils jugent les fautes de l’autre, puis reconnaissent en eux-mêmes des fautes similaires.

« Il n’y a aucun endroit au monde où je me sentirais en sécurité », dit Mira à Jonathan dans l’une des premières indications qu’elle pourrait enfin cultiver une once de conscience de soi. Le frisson des nouveaux amants, des promotions et des nouveaux appartements luxueux ne guérira pas le mécontentement de Mira. Le bonheur, nous rappelle-t-on, doit être un travail intérieur.

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