Eric Petersen comme Kevin et Annie Murphy comme Allison.
Jojo Whilden/AMC
La comédie domestique et le drame granuleux forment un étrange mariage de convenance dans Kevin Can F**k Himself, la nouvelle série AMC mettant en vedette Annie Murphy de Schitt’s Creek.
À deux reprises, certaines scènes de la série sont tournées à la manière traditionnelle des sitcoms des années 90 – extrêmement bien éclairées, multi-caméras, un mari loufoque faisant des blagues loufoques aux dépens de sa femme irréaliste, ponctuée d’une piste de rire démodée . Mais d’autres scènes ressemblent davantage à Breaking Bad, avec la palette gris-brun qui évoque le réalisme, un paysage sonore qui crée le suspense sans jamais relâcher la tension, et même une intrigue secondaire de drogue pour la télévision de prestige.
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Les deux genres de la série créent une juxtaposition qui nous invite à nous demander ce qu’est l’humour – pourquoi nous rions et de qui. Les segments dramatiques ont le dernier mot lorsque le comportement immature, égoïste et misogyne de Kevin est mis à nu sans le rire narcotique du public en direct.
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Murphy incarne Allison, la femme sexy du mari et fils d’Eric Peterson, Kevin. Kevin, un personnage si peu sympathique qu’il travaille à peine en tant que personnage, est l’incarnation du mème « ma femme porte le pantalon ». « Ce qu’Allison veut, Allison l’obtient », dit Kevin dans le pilote. Il peut concéder ce territoire parce que ce n’est pas vrai, et il a l’air effacé tout en détenant vraiment tout le pouvoir. Le reste de l’émission peut être résumé comme une séquence de désirs d’Allison non satisfaits tandis que l’agenda de Kevin prévaut presque par hasard.
Alors que la performance de Peterson est vraiment trop précise pour être qualifiée de satire, la subversion de Murphy du trope de la femme de la sitcom amène le spectacle au-delà de l’envoi ou de la parodie, accusant souvent le public de rire avec son rire en conserve. Nous découvrons plusieurs des bouffonneries passées de Kevin tout au long de la saison, y compris le licenciement d’Allison du premier travail qu’elle aimait vraiment. « Vous venez de le regarder et de rire », dit Allison à sa voisine Patty (Mary Hollis Inboden). « Peux-tu juste y penser plus d’une seconde ? Il n’aimait pas quelque chose qui m’appartenait, alors il me l’a pris. Réponse de Patty : « Cela semblait… inoffensif. »
De gauche à droite : Brian Howe comme Pete, Annie Murphy comme Allison, Alex Bonifer comme Neil, Eric Petersen comme Kevin et Mary Hollis Inboden comme Patty.
Jojo Whilden/AMC
L’émission frappe des notes familières sur l’intrigue de la sitcom – une querelle qui s’intensifie avec les voisins, un programme d’enrichissement rapide impliquant une salle d’évasion qui bien sûr se retourne contre lui. Tout semble inoffensif sous les lumières vives des studios des segments comiques de la série. Il est difficile de voir Kevin pour quelque chose de pire qu’ennuyeux et ennuyeux, du moins jusqu’à ce que les lumières s’éteignent.
C’est la dissonance des deux modes de la série qui vous propulse à travers les huit épisodes de la saison. Je ne pouvais pas me contenter d’une bonne théorie sur la façon dont la prémisse se résoudrait. Ses manipulations formelles se révéleraient-elles finalement comme le réalisme magique de la Playlist extraordinaire de Zoey ou le mécanisme de défense psychologique de Crazy Ex-Girlfriend ? Les fissures commenceraient-elles à apparaître comme dans WandaVision ? Allison finirait-elle par quitter le plateau à la Truman Show? Ou succomberait-elle complètement à la vie de sitcom, utilisant peut-être son intelligence supérieure et sa familiarité avec le genre pour éventuellement le subvertir? La piste du rire est-elle une métaphore, ou quoi ?
Annie Murphy dans le rôle d’Allison dans Kevin Can F ** k Himself
Jojo Whilden/AMC
Analyser quels personnages vivent dans quel genre et quand s’avère être un effort infructueux. Kevin ne sait rien du monde terne du drame de prestige d’Allison, mais Allison parle couramment les deux genres. Plusieurs autres personnages apparaissent dans les deux, le plus souvent Patty, qui commence la série en tant que « l’un des gars » dans le monde de Kevin avant de se rapprocher d’Allison et de s’associer au meurtre de Kevin. Mais l’ancienne flamme d’Allison et la pièce secondaire actuelle, Sam, changent également de code, tout comme le détective Tammy, qui enquête sur une multitude de crimes liés à la drogue tout en éveillant la sexualité de Patty, qui est en fait à l’origine des crimes liés à la drogue susmentionnés.
Kevin, son père pétillant Pete, et son voisin bouffon Neil, en revanche, semblent vivre à plein temps dans le monde des montages et des punchlines. Est-ce que seules les femmes et les personnes de couleur doivent chevaucher la ligne et recalibrer la performance de leur existence même pour survivre ? (Comment peut-on « être » une femme ? Patty et Allison choisissent deux approches très différentes.) Est-ce une affaire de méchants contre victimes ? La série a-t-elle même une taxonomie des personnages par genre ?
Annie Murphy comme Allison et Raymond Lee comme Sam.
Jojo Whilden/AMC
La vanité de la sitcom de l’émission me rappelle la critique « attention à ce que vous souhaitez » de l’utopie décrite dans des films comme Pleasantville. Alors peut-être que la piste du rire n’est pas une métaphore mais une paire de lunettes roses ; peut-être que l’éclairage du studio est l’éclat clair Claritin qui vient avec la masculinité blanche. C’est peut-être ainsi que vit l’autre moitié : dans leurs propres comédies privées multi-caméras.
« Tu dis ça comme si c’était le destin », dit Sam à Allison quand elle s’inquiète de la façon dont Kevin gagne toujours.
« Ça l’est », répond-elle. « Ce monde entier est conçu pour des gars comme Kevin. Et Pete, et Neil… Tout ce jeu est truqué. Corrigé. »
Correction, le titre de l’épisode final de la saison 1.
Le titre de l’épisode n’est que le premier de plusieurs contrefaçons offertes par la finale aux téléspectateurs comme moi qui cherchaient une fin de moment a-ha. Au début, il semble que le traumatisme de Kevin après le tournage de l’épisode 7 le transformera en un homme sensible et empathique, éliminant le besoin du plan de meurtre d’Allison et fusionnant les séquences comiques / dramatiques en une sorte de série dramatique dramatique.
Mais cela n’arrive pas. Et puis il semble qu’Allison pourrait s’enfuir avec Sam au lieu de tuer Kevin, en répondant à la question « Pourquoi ne le laisse-t-elle pas simplement? » avec « Bonne idée ». Cela n’arrive pas non plus. Plus tard, l’angle de solidarité entre les sexes qui mijote entre Allison et Patty est remis en question lorsque Patty accuse Allison de la manipuler et de compromettre sa romance avec le détective Tammy – Allison commence à ressembler davantage à un anti-héros, comme si le sien était peut-être le point de vue fallacieux. Mais cela ne marche pas tout à fait non plus.
Mary Hollis Inboden dans le rôle de Patty et Candice Coke dans le rôle de Tammy dans Kevin Can F ** k Himself.
Zach Dilgard/AMC
Dans la scène finale de la saison, après qu’Allison et Patty se soient disputés et ont décidé de revenir à leur dynamique de sitcom fragile au lieu d’être de vrais amis (« Je vais vous chercher une bière, vous direz » Oh, il ne fait pas assez froid « , » Allison boutades), Allison fait irruption dans la cuisine. L’éclairage change, et soudain elle est dans sa propre comédie privée. Ça y est, pensai-je, c’est Allison qui cède au spectacle de Kevin. Les règles de l’univers ont changé et maintenant Allison vit dans le monde de la comédie même lorsqu’elle est seule.
Mais alors! Le voisin idiot Neil dégringole du garde-manger, réveillant la piste de rire. Il a entendu tout ce dont Patty et Allison parlaient, tous leurs crimes et plans. Et il va le dire à Kevin.
Dans les derniers instants de la finale de la saison 1, Patty retourne dans la cuisine, sauvant Allison de l’étranglement de Neil en lui frappant une bouteille contre la tête. La comédie tourne au drame alors qu’il tombe, saignant. « Tu ne vas rien dire à Kevin », dit Patty, et les deux femmes se tiennent la main ensanglantée. L’angle de la solidarité entre les sexes est de retour, juste à temps pour lancer les crédits.
Avant même de regarder l’épisode pilote, mon intérêt résidait dans sa finale. Comment se terminerait une émission comme celle-ci ? Où allaient-ils avec ça ? Les deux modes de narration de la série se sont encerclés toute la saison sans jamais trouver une harmonie, comme une progression d’accords instable et dissonante.
Et, avant la finale après le cliffhanger « qui a tiré sur JR » de l’épisode sept, la saison se termine sur une cadence trompeuse. Kevin Can F ** k Himself, une émission avec une prémisse si conceptuelle qu’elle frise le gadget, semble parfaite pour un traitement à tirage limité. Mais sa finale, plutôt que d’offrir des réponses autour du problème du patriarcat, met plutôt en place une deuxième saison. Dans une émission qui se nourrit de subvertir les attentes, cela aurait pu être le résultat le plus prévisible – et décevant –.
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