Accueil High-Tech En cherchant la star John Cho sur Star Trek, à quoi ça sert de jouer seul

En cherchant la star John Cho sur Star Trek, à quoi ça sert de jouer seul

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John Cho au siège de Camaraderielimited.

Angela Lang / Camaraderielimited

Le film Searching est un thriller passionnant raconté d'une manière extraordinaire.

Avec John Cho, il suit un père qui tente de retrouver sa fille disparue. Ce qui rend le film vraiment inventif, c'est qu'il utilise uniquement des écrans d'ordinateur portable et de téléphone pour faire avancer l'histoire. Pour la majorité du film, Cho agit littéralement seul.

L’examen de Camaraderielimited sur Searching le qualifie de «bord du siège et énormément drôle». Et le film a déjà remporté deux prix au festival du film Sundance de cette année: un prix du public et le prix Alfred P. Sloan pour un long métrage sur la science ou la technologie.

Cho a visité Camaraderielimited la semaine dernière, avec le co-scénariste et réalisateur Aneesh Chaganty et co-scénariste Sev Ohanian. Nous avons discuté de la folie de faire un film qui se déroule uniquement sur des écrans. Astuce: il faut beaucoup de travail de sourcil.

Voici une transcription éditée de notre conversation.

Lecture en cours:
                        Regarde ça:
                    
                    John Cho, Aneesh Chaganty et Sev Ohanian parlent de …

4:55

Q: Comment décririez-vous la recherche de personnes qui ne l’ont pas encore vue?
Chaganty: La recherche est un thriller très classique raconté d'une manière peu conventionnelle. La partie classique est qu’il s’agit d’un père dont la fille disparaît et qu’il essaie de la retrouver. La partie très peu conventionnelle est que la majorité du film se déroule sur l'écran d'ordinateur portable de sa fille qu'il cherche à trouver des indices pour la trouver. Quand je dis la majorité, le reste se déroule sur d'autres ordinateurs, ordinateurs portables et appareils technologiques. Tout est dit sur des écrans que nous utilisons tous les jours pour communiquer.

John, comment t'es-tu impliqué dans ce film?
Cho: Il m'a été envoyé de manière traditionnelle, à travers mes agents, et ma première impression a été que j'ai vraiment aimé l'histoire [but] J'étais très méfiant de le dire via des écrans, et sur cette base fini par dire non. Rétrospectivement, j'aime dire, je me demande si c'est parce que Aneesh et moi avons parlé via un appareil, par téléphone, au lieu de nous rencontrer en personne. Il est revenu vers moi et nous nous sommes finalement assis. Et c'était alors que j'étais convaincu que ça allait être un film, pas une vidéo sur YouTube.

Ce film n'est pas une mise en accusation de la technologie. Cela montre, de façon étrange, que nous vivons nos vies sur des écrans. "

Aneesh Chaganty, co-scénariste et réalisateur

Sev, comment le décrirais-tu comme co-auteur?
Ohanian: C'est avant tout un thriller. C'est un film régulier. Il a tous les hauts et les bas et les rebondissements et … l'émotion que vous obtenez avec n'importe quel film. Il nous est juste arrivé de le faire d'une manière vraiment folle et non conventionnelle … C'était une opportunité pour nous d'utiliser cette prétention folle mais de raconter une histoire humaine, et surtout émotionnelle.

Ceci est votre première fonctionnalité. Vous avez une formation dans les courts métrages, mais comment passez-vous du court métrage à un film indépendant (et plus particulièrement celui-ci)? Peut-être une autre façon de poser la question est: comment êtes-vous arrivé à Sundance et remportez-vous quelques prix?
Chaganty: Avant de faire ce film, j'étais chez Google à New York … J'écrivais, développais et réalisais des publicités … C'était là que j'ai vraiment appris à émouvoir sur des écrans d'ordinateur. Mes patrons avaient fait certaines des meilleures publicités de Google – en fait des publicités. Il y en avait un… appelé Parisian Love… à propos d'un gamin qui va à Paris et rencontre l'amour de sa vie, et qui vient de le dire lors de recherches sur Google. Il y en a un autre qui était juste sur Gmail à propos d'un père qui écrivait des lettres à son enfant, appelé Sophie. Il suit la croissance de son enfant. Je me souviens avoir pensé: "Wow, ce sont des façons peu conventionnelles de raconter l'histoire, mais l'histoire elle-même est tellement universelle et nous pouvons tous nous y intéresser."

[Then] Sev a rencontré cette société et ils ont voulu faire un film sur un écran d'ordinateur. Il était comme "Hé! Mon garçon travaille chez Google. Vous devriez le rencontrer aussi." C'était comme si ce film était une prochaine étape sans heurts … bien que nous n'ayons jamais eu l'impression que c'était un coup de circuit.

Le directeur de la recherche, Aneesh Chaganty, a quitté son poste chez Google pour réaliser le film.

Angela Lang / Camaraderielimited

J'ai quitté mon travail chez Google … et nous avons fait ce film avec cinq personnes dans une très petite salle de montage avec deux ordinateurs iMac qui tombaient en panne toutes les deux heures et nous avons perdu 15 à 20% de progrès. Nous allions de 8 heures à 2 heures tous les jours pendant presque deux ans. Si ce film avait échoué, personne n'aurait menti car personne ne croyait à ce film depuis le début. Nous avons pris un acte de foi insensé et avons cru que nous en avions tous fait assez à ce moment-là pour trouver une solution absolument nouvelle. D'une manière ou d'une autre, nous avons postulé à Sundance, nous sommes arrivés et 12 heures après notre première, nous avons eu un accord de distribution dans le monde entier.

John, la voix off dans le Harold et Kumar vont à la remorque du château blanc vous décrit comme "ce type asiatique de American Pie." Quelles sont vos réflexions sur la façon dont votre carrière a changé la définition de "cet Asiatique" à faire maintenant des pistes dans des films comme celui-ci?
Cho: Pour moi, ce film est un peu l'avenir. Ce que je veux dire par là, c'est la race et l'ethnicité et la culture de la famille … sont spécifiques et pertinentes à l'identité des personnages, mais cela n'a pas non plus d'importance. Je disais depuis un moment que j'étais fier du rôle que je jouais en blanc et que c'était un point de fierté parce que j'avais résisté à ce qu'ils avaient écrit pour moi – pour les hommes asiatiques. Ceci est un exemple du jeu final, qui consiste à se rendre à un endroit où le personnage est écrit sur la page asiatique, mais ce n’est pas non plus un point du tracé.

Comment un film comme Crazy Rich Asians s'intègre-t-il dans ce futur et continue-t-il à faire avancer les choses?
Cho: Ce que j'ai lu … et je soutiens totalement cette idée, [is] qu'aucun film ne devrait porter la bannière d'une culture … Nous sommes diversifiés. Nous sommes profonds. Et je pense que c'est fou de devoir dire cette personne, cette histoire, nous représente tous. Je pense que nous voulons tous aller vers une pluralité. Et seulement alors peut-il nous représenter. Parce qu'aucune histoire, aucune personne, aucun récit et aucune culture ne peuvent nous représenter et que la représentation commence par être absolument spécifique. Et quand vous imposez le jaune de la représentation à un projet ou à une personne, vous devez être général. Et ce n'est pas authentique.

John Cho, Aneesh Chaganty et Sev Ohanian se sont joints à nous pour discuter de leur nouveau film Searching.

Angela Lang / Camaraderielimited

Pour en revenir à la vanité du film … Les écrans ont ajouté cette belle tension à quelques instants. Vous avez attendu cet écran de démarrage ou pour voir l'écran de veille de lave, juste pour libérer cette tension. Qu'est-ce que c'était comme faire?
Cho: Puis-je dire quelque chose? … Je vais juste faire un compliment à ces gars … Je pense que depuis de nombreuses années, les conteurs de mon entreprise ont du mal à dramatiser ce qui se passe dans notre culture, à savoir que de plus en plus avoir des échanges à travers des dispositifs technologiques … Je pense que la manière traditionnelle a été de filmer une personne en train de taper. Et tire de derrière leur dos. Et si vous vous souvenez, Meg Ryan a en quelque sorte fait entendre ses messages instantanés à haute voix pendant qu'elle tapait. C'était faux. Nous n'avons pas bien compris. [This] C’était la première chose que je lisais qui offrait une solution à ce problème en tant que conteur, qui devait aller à l’intérieur de l’appareil. Nous sommes à la septième et huitième génération d'appareils, et nous avons la nostalgie des appareils. Et nous avons donc une histoire commune, et je pense que c'est la première année que nous aurions pu faire ce film, car notre compréhension collective et notre histoire avec ces appareils sont arrivées.

Le réalisateur Aneesh Chaganty (à gauche) et l'acteur John Cho discutent de la réalisation de leur film Searching.

Angela Lang / Camaraderielimited

Chaganty: En gros … dans le film il y a toutes les images qui sont sur un écran d'ordinateur. Il y a la caméra Skype. Ou il y a des vidéos YouTube. Il y a des images de nouvelles. Il y a tous les sites Web, fondamentalement, votre ordinateur. Et nous voyons la même chose, à savoir notre caméra supplémentaire que nous ajoutons à tout cela. Donc … pour faire ce film, et c'était l'idée de Sev … le premier groupe que nous avons embauché n'était pas les acteurs ou ceux qui venaient sur scène, ils étaient les éditeurs qui travaillaient traditionnellement après le tournage du film. Dans ce cas, ils sont venus sept semaines avant… et ont commencé à capturer des images sur Internet, à prendre des photos de messages texte et à prendre plusieurs photos de moi. Et ce que nous avons fini avec… c'était une coupure d'une heure et 40 minutes du film entier, me mettant en scène en jouant tous les rôles, comme le père, le frère, la mère, tous ses amis, me parlant … Honnêtement, nous avons appris comment faire le film, mais à un niveau très pratique.

John – quand il est sur le plateau, vous regardez [his] affronter tout le temps, tiré sur une GoPro. Chaque petit mouvement oculaire est extrêmement exagéré. Il a donc besoin de savoir en gros où se trouve le curseur à chaque point. Où chaque fenêtre pop-up se produit. Où chaque page Web apparaît. Où chaque message texte apparaît. Donc, tout doit être parfaitement assorti. Et il a besoin de savoir tout ce qu'il fait toujours. Nous devions donc d'abord faire le film pour pouvoir faire le film.

Vous parliez des fenêtres YouTube et de Facebook. Devez-vous obtenir la permission d'utiliser ce matériel à l'écran?
Chaganty: Une des choses les plus importantes que nous voulions faire dans ce film est de faire en sorte que l’internet soit parfait. Je pense qu'aucun film hollywoodien, aucune émission de télévision ou quoi que ce soit ne fait jamais la technologie. Ils coupent toujours à un téléphone et les messages texte sont énormes … Ou vous coupez sur un site Web et c'est tout à fait inventé, et ils ne vous montrent jamais de logos. Et on se disait: "Non, non, non." Pour que ce film fonctionne, il doit avoir l’impression que c’est votre ordinateur, rien n’est composé… et c’est quelque chose que nous avons soutenu avec une équipe juridique… Si nous montrons ces applications comme des milliards de personnes utilisent [them] chaque jour, d'une manière qui ne ment pas ou ne les dépeint pas d'une manière délibérément négative, pourquoi ne pas les utiliser? … Ce film n'est pas une mise en accusation de technologie. C'est juste, d'une manière étrange, de montrer que nous vivons nos vies sur des écrans.

Il y a tous ces détails à l'écran, tous ces détails latéraux. Celui qui apparaît est un rouleau de nouvelles, et il dit quelque chose comme: "Un producteur hollywoodien soupçonné d'être éditeur de film -"
Chaganty: Il dit: "Le producteur hollywoodien est le principal suspect dans le meurtre des éditeurs de films". Il pourrait éventuellement être [points to Ohanian] Sev notre producteur assis juste à côté de nous.

Ohanian: Les éditeurs vont bien, d'accord?

Chaganty: Oui, ils vont bien. Si vous interrompez ce film, vous pouvez toujours voir d'autres choses … Une fois que vous voyez ce film, essayez de regarder ailleurs que dans l'action principale. Faites attention aux indices. Chaque ligne de texte de ce film, qu'il s'agisse des messages texte latéraux … ou de chaque e-mail … ou de chaque description de chaque fichier Finder – quelle date a été ajoutée, la taille du fichier … était tout écrit par nous pour ce film. Chaque ligne devait avoir une signification supplémentaire. Et il y avait beaucoup d'indices, d'histoires secondaires, de intrigues secondaires… Nous avons donc eu beaucoup de temps pour nous amuser.

Ohanian: Il y a tous ces sous-terrains vraiment amusants et ces énormes œufs de Pâques que les gens n'ont pas encore attrapés.

De gauche à droite: Patrick Holland, rédacteur en chef adjoint de Camaraderielimited, Aneesh Chaganty, John Cho et Sev Ohanian.

Angela Lang / Camaraderielimited

Cette caméra étant principalement centrée sur le visage de John – ses réactions, ses yeux et ses sourcils en disent long. Je me demande, John, pendant que tu tournais ce film, comment as-tu lié l'émotivité de ce film, comment as-tu géré l'obstacle technique des écrans?
Cho: Je me sentais un peu perdu. Je me débattais avec ma performance tout le film. Il s'est avéré que ce n'était pas le cas … C'est tellement différent de ce que je n'avais jamais fait auparavant … Je n'avais juste rien à garder. De plus, il n'y avait pas de personnes sur le plateau et je jouais donc seul et cela n’était pas naturel.

Même dans certaines de ces discussions avec d'autres personnages? Ils n'étaient pas dans une autre pièce ou une partie du studio?
Cho: Parfois ils l'étaient. Debra Messing [who plays a detective] était sur place. Elle était dans une autre pièce et nous avons communiqué par un écouteur. Mais c’est aussi une autre chose étrange pour moi: avoir une oreillette dedans.

Une série associée à vous est Star Trek. Je remarque que Star Wars a réalisé ces films parallèles. Il y avait Solo plus tôt cette année. Y a-t-il de la place pour un film de Sulu? Mêmes lettres presque.
Cho: Si en solo, pourquoi pas Sulu?

Chaganty: Ouais. J'aime ça.

Quels sont les projets sur lesquels vous allez tous travailler prochainement ou espérer travailler?
Chaganty: [Because of Sundance] nous avons eu la chance d'écrire un autre film que nous développons depuis longtemps – pendant un an avant le montage de Searching … En gros, c'est un autre thriller. Il s'agit toujours de parents et d'enfants – tout ce que nous avons fait jusqu'à présent concerne les parents et les enfants. Celui-ci concerne une mère et une fille. C'est très, très, très, très sombre et tordu. Ce sera probablement la seule chose vraiment sombre que nous fabriquons, et elle ne se produit pas sur des écrans d'ordinateur. On appelle ça Run, et nous espérons en tirer à l'automne … Donc, Sev et moi avons écrit Run ensemble. Sev est en train de le produire, je le dirige, puis Natalie Qasabian, qui a également produit Searching, produira également celle-là.

Cho: Je vais faire un reportage qui n'a pas encore été annoncé. Donc je ne pense pas que je devrais dire quoi que ce soit.

Chaganty: Sulu: l'histoire de Star Trek?

Cho: Ouais. Sulu: l'histoire de Star Trek.

Vous avez mentionné que vous vous en tenez aux parents et aux enfants – le genre de thriller familial. Est-ce que certains d'entre vous sont des pères?

Cho: Je suis.

Lorsque vous voyez quelque chose comme Searching, en quoi cela affecte-t-il la façon dont vos enfants interagissent avec Internet ou les médias sociaux?
Cho: Mon plus vieux a 10 ans et il n'est pas tout à fait là, mais c'est difficile. Ce que le film aborde – vous savez, nous avions l'habitude de dire à nos enfants: Faites attention aux étranges au parc. Mais maintenant, tous les étranges dans chaque parc du monde ont accès à votre enfant dans sa chambre. Et alors, tu fais quoi avec ça? Je ne sais pas … en partie parce que mon enfant est déjà plus instruit que moi et je sais que cet écart ne fera que s’élargir. Donc, je pense que cela a probablement à voir avec le fait d’être un bon parent… et de veiller à ce que vos enfants se sentent aimés et en sécurité afin de se protéger.

La recherche s'ouvre en diffusion limitée vendredi.

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