Accueil High-Tech Chris Pine a appelé John Cho Solo pendant Star Trek

Chris Pine a appelé John Cho Solo pendant Star Trek

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John Cho au siège de Camaraderielimited.

Angela Lang / Camaraderielimited

Le film Searching est un thriller classique réalisé dans la veine d'Hitchcock, mais raconté d'une manière résolument contemporaine. Avec John Cho, il suit un père qui tente de retrouver sa fille disparue. Ce qui rend le film inventif, c’est qu’il a surtout parlé de l’écran du portable de sa fille disparue.

L’examen de Camaraderielimited sur Searching l’appelle «bord du siège et énormément drôle». Le film indépendant a déjà remporté deux prix au festival du film Sundance de cette année: le prix du public et le prix Alfred P. Sloan pour un long métrage sur la science ou la technologie.

Cho a visité Camaraderielimited la semaine dernière, avec le co-scénariste et réalisateur Aneesh Chaganty et co-scénariste Sev Ohanian. Nous avons discuté de la folle entreprise de faire un film qui se déroule uniquement sur les écrans et comment Chaganty a convaincu Cho d’y participer après qu’il ait initialement renversé le rôle.

La recherche s'ouvre en diffusion limitée vendredi. Voici une transcription éditée de notre conversation.

Lecture en cours:
                        Regarde ça:
                    
                    John Cho, Aneesh Chaganty et Sev Ohanian parlent de …

4:55

Q: Comment décririez-vous la recherche de personnes qui ne l’ont pas encore vue?
Chaganty: La recherche est un thriller très classique raconté d'une manière peu conventionnelle. La partie classique est qu’il s’agit d’un père dont la fille disparaît et qu’il essaie de la retrouver. La partie très peu conventionnelle est que la majorité du film se déroule sur l'écran d'ordinateur portable de sa fille qu'il cherche à trouver des indices pour la trouver. Quand je dis la majorité, le reste se déroule sur d'autres ordinateurs, ordinateurs portables et appareils technologiques. Tout est dit sur des écrans que nous utilisons tous les jours pour communiquer.

John, comment t'es-tu impliqué dans ce film?
Cho: Il m'a été envoyé de manière traditionnelle, à travers mes agents, et ma première impression a été que j'ai vraiment aimé l'histoire [but] J'étais très méfiant de le dire via des écrans, et sur cette base fini par dire non. Rétrospectivement, j'aime dire, je me demande si c'est parce que Aneesh et moi avons parlé via un appareil, par téléphone, au lieu de nous rencontrer en personne. Il est revenu vers moi et nous nous sommes finalement assis. Et c'était alors que j'étais convaincu que ça allait être un film, pas une vidéo sur YouTube. Il a expliqué que ses intentions étaient dans la narration et aussi – j'ai en quelque sorte développé un béguin Aneesh …

Chaganty: épais!

Sur le compte rendu

Cho: … et décidé, il y a un chemin pour faire ce film. Et si quelqu'un pouvait le faire, j'ai senti qu'à la fin de la réunion, c'était lui.

Sev comment le décrirais-tu comme co-auteur?

Ohanian: Comment décrirais-je le béguin de John pour Aneesh?

Cho: grave.

Ohanian: C'est avant tout un thriller. C'est un film régulier. Il a tous les hauts et les bas et les rebondissements et, comme vous le mentionnez, l'émotion que vous obtenez avec n'importe quel film. Il nous est juste arrivé de le faire d'une manière vraiment folle et non conventionnelle. Pour être honnête avec toi, Aneesh et moi écrivons des partenaires, et il dirige, et je produis. Lorsque nous avons eu l'occasion de faire ce film, nous avons également dit non. En fait, cela semble être un modèle. Nous l'avons présenté comme un court métrage et la société, qui a également produit Unfriended, a demandé si nous pouvions en faire un long métrage. Et pour la même raison que John, je pense que nous étions hésitants. Et ce n’est qu’avec ce montage d’ouverture – pour ceux d’entre vous qui l’avez vu – que c’était l’occasion pour nous d’utiliser cette prétention folle, mais de raconter une histoire vraiment humaine, et surtout émotionnelle. dedans. Nous avons appelé ce montage d'ouverture si Pixar's Up rencontre un montage commercial de Google.

Ce film n'est pas une mise en accusation de la technologie. Cela montre, de façon étrange, que nous vivons nos vies sur des écrans. "

Aneesh Chaganty, co-scénariste et réalisateur

Ceci est votre première fonctionnalité. Vous avez une formation dans les courts métrages, mais comment passez-vous du court métrage à un film indépendant? Peut-être une autre façon de demander ça, comment êtes-vous arrivé à Sundance et gagner?

Chaganty: Avant de réaliser ce film, j'étais chez Google à New York. J'écrivais, développais et réalisais des publicités. C'était là que j'ai vraiment appris à émoter sur les écrans d'ordinateur. Mes patrons avaient fait certaines des meilleures publicités de Google – en fait des publicités. Il y en avait un qui s'appelait Parisian Love à propos d'un enfant qui se rend à Paris et rencontre l'amour de sa vie, et qui vient de le dire lors de recherches sur Google. Il y en a un autre qui était juste sur Gmail à propos d'un père qui écrivait des lettres à son enfant, appelé Sophie. Il suit la croissance de son enfant. Je me souviens avoir pensé: "Wow, ce sont des façons peu conventionnelles de raconter l'histoire, mais l'histoire elle-même est tellement universelle et nous pouvons tous nous y intéresser."

Tout ce projet [Searching] se sont réunis après que Sev a rencontré cette société et ils ont voulu faire un film sur un écran d'ordinateur. Il était comme "Hé! Mon garçon travaille chez Google. Vous devriez le rencontrer aussi." C'était comme si ce film était une prochaine étape. Bien que nous n'ayons jamais eu l'impression que c'était un coup de circuit.

Le directeur de la recherche, Aneesh Chaganty, décrit l'utilisation de minuscules moniteurs de caméras de sécurité pour que les acteurs puissent se voir pendant le tournage.

Angela Lang / Camaraderielimited

Ohanian: Ce qui est amusant, c'est que je me souviens de l'appel de Sundance. C'est un rêve de réalisateur devenu réalité. Ils appellent normalement le directeur, non? Et j'ai la chance d'avoir quelques films à Sundance et c'est toujours le réalisateur qui m'a appelé pour me donner les meilleures nouvelles de ma vie. Aneesh voyageait.

Chaganty: Oui, j'étais à bord d'un avion entre l'Inde et Bali.

Ohanian: Il essayait de se retrouver.

Chaganty: J'essayais de vider mon cerveau de tous les écrans que j'avais vus ces deux dernières années.

Ohanian: Nous avions stratégiquement planifié cela. Nous étions comme: "Aneesh, vous devriez changer votre message vocal pour qu'il ressemble à:" Hé, je sors du pays, blah, blah, blah. Si vous êtes Sundance laissez un message, je vérifierai. " Il se trouvait que j'étais en train de déjeuner avec mon partenaire de production Natalie, nos éditeurs et tout le monde sur le film parce que nous faisions un test technique du film un mois auparavant, au cas où nous allions à Sundance. Et j'ai reçu l'appel de Sundance sur mon téléphone. J'ai agi vraiment froid, "Oh cool ouais, nous aimerions venir. Bien sûr, cool. Merci." Alors que nous nous accrochions, nous avons commencé à devenir fous dans ce restaurant. Nous aimons, "Sainte merde, Aneesh ne sait pas." Et nous avons appelé Aneesh et il a dit: "Hé mec, je n'ai pas un bon service. Je suis sur le point de décoller pour ce vol."[àAnessh}Etnousvousavonsditlanouvellejustecommevouslesgarsdécollentnon?[toAnessh}Andwetoldyouthenewsrightasyouguysaretakingoffright?

Chaganty: J'éteins mes données parce que mon plan de données international est nul. Donc je devais le chronométrer toutes les 20 minutes pour vérifier si j'avais des messages. Et dans les 20 minutes, j'ai raté l’appel de Sundance, et j’étais comme un putain!

Ohanian: Mais je vais vous dire une chose. Sundance nous dit que la chose la plus importante est que vous ne pouvez pas dire à quiconque votre film à Sundance, car ils vont l'annoncer dans 2 ou 3 semaines. Nous avons donc dit à Aneesh, ne le dites à personne.[àAneesh}Ettuétaiscoincédansunavionaveccombiendepersonnes?[toAneesh}Andyouweretrappedinaplanewithhowmanypeople?

Chaganty: Eh bien, j'étais coincé sur le réseau et tout le monde savait que quelque chose d'important venait de se passer dans ma vie. Mais je ne pense pas qu'ils savaient que si c'était positif ou négatif, ma réaction était juste "Oh, mon Dieu." Alors j'espère qu'un jour ils vont le reconstituer, mais j'en doute.

John, la voix off dans le Harold et Kumar vont à la remorque du château blanc vous décrit comme "ce type asiatique de American Pie." Mais hier soir, j'ai regardé Searching, une histoire à propos d'un père qui cherchait sa fille et qui perdait sa famille qui était justement américaine d'origine asiatique. Quelles sont vos réflexions sur la façon dont votre carrière a changé la définition de "ce gars asiatique" à faire des pistes dans des films comme celui-ci et Colomb?

Cho: C’est certainement un voyage intéressant. Pour moi, ce film est un peu du futur en ce moment. Et ce que je veux dire par là, c'est la race et l'ethnicité et la culture de la famille – et c'est toute une famille représentée dans ce film – que ces choses sont spécifiques et pertinentes pour les personnages. Et pourtant, cela n'a pas non plus d'importance. Je dis depuis un moment que j'étais fier du fait que je jouais des rôles blancs, et c'était un point de fierté parce que j'avais résisté à ce qu'ils avaient écrit pour moi… pour les hommes asiatiques. Ceci est un exemple du jeu final qui consiste à accéder à un endroit où le personnage est écrit sur la page asiatique, mais ce n’est pas non plus un point du tracé. C'est à certains égards, le point culminant de ce voyage et de ce début propice.

Comment un film comme Crazy Rich Asians s'intègre-t-il dans ce futur et continue-t-il à faire avancer les choses?
Cho: Ce que j'ai lu dans le milieu de la presse des Crazy Rich Asians, et je soutiens totalement cette idée, c'est qu'aucun film ne devrait porter la bannière d'une culture. C'est absurde parce que nous sommes diversifiés. Nous sommes profonds, et je pense que c'est dingue pour … Je veux dire, que le piège de la représentation est de devoir dire cette personne, cette histoire nous représente tous. Je pense que nous voulons tous aller vers une pluralité. Et seulement alors peut-il nous représenter. Parce qu'aucune histoire, aucune personne, aucun récit et aucune culture ne peuvent nous représenter, et que la représentation commence par être absolument spécifique. Et quand vous imposez le jaune de la représentation à un projet ou à une personne, vous devez être général. Et ce n'est pas authentique. C'est faux et ça ne marchera pas. IMO.

John Cho, Aneesh Chaganty et Sev Ohanian se sont joints à nous pour discuter de leur nouveau film Searching.

Angela Lang / Camaraderielimited

Revenons à la vanité du film. Les écrans ajoutent cette belle tension à certains moments. Vous attendez cet écran de démarrage ou pour voir l’écran de lave, juste pour libérer cette tension. Comment ça se faisait? Parce que c'est une belle histoire, mais j'imagine que c'était inhabituel.
Cho: Puis-je dire quelque chose? Je vais juste faire un compliment à ces gars. Je pense que depuis de nombreuses années, les conteurs de mon entreprise luttent contre la manière de dramatiser ce qui se passe dans notre culture, à savoir que de plus en plus d’êtres humains échangent à travers des appareils technologiques. une personne en train de taper. Et tire de derrière leur dos. Et si vous vous souvenez, Meg Ryan a en quelque sorte fait entendre ses messages instantanés à haute voix pendant qu'elle tapait. C'était faux. Nous n'avons pas bien compris. Il [Searching] C'était la première chose que je lisais qui offrait une solution à ce problème en tant que conteur… qui devait entrer dans l'appareil. Et c'était passionnant. Quand je l'ai vu, une de mes impressions était que j'étais choqué à quel point c'était logique. Nous sommes aux septième et huitième générations d'appareils et nous avons la nostalgie des appareils. Et nous avons donc une histoire commune. Et je pense que c'est la première année que nous aurions pu faire ce film parce que notre compréhension collective et notre histoire avec ces appareils sont arrivées.

Ohanian: Vous avez mentionné que le film est tendu. Et une partie de ce qui le rend difficile, pour ceux qui l’ont vu, c’est que vous regardez, vous attendez simplement que les choses se passent à l’écran. Je pense que cela reflète aussi ce que nous avons ressenti en faisant le film, en post-production en particulier. Aneesh a mentionné que nous travaillions sur deux ordinateurs. Les ordinateurs que vous utilisez pour écrire des articles sont probablement plus puissants que ceux que nous utilisions auparavant. Et nous sommes tous devenus vraiment religieux pendant la réalisation de ce film. Nous sommes devenus des adeptes du "Dieu arc-en-ciel". [to the audience] Vous connaissez les "Rainbow God"? Chaque fois que nous faisions des retouches, cela s’afficherait et nous commencerions à prier, "S'il vous plaît, ne supprimez pas tout ce que nous venons de faire pendant les trois dernières heures." Et d'habitude, c'était le cas. C'était fou, parce que nous essayions de trouver un chemin qui n'existait pas vraiment auparavant.

Chaganty: Ouais, et en parlant d'un chemin qui n'existait pas, la première chose que nous avons faite avec ce film … Donc, fondamentalement, pour ceux d'entre vous qui ne savent pas exactement comment nous avons tiré, dans le film il y a toutes les images qui se trouvent sur un écran d'ordinateur. Il y a la caméra Skype. Ou il y a des vidéos YouTube. Il y a des images de nouvelles. Il y a tous les sites Web … essentiellement votre ordinateur. Et il y a la façon dont nous le voyons … qui est notre caméra supplémentaire que nous ajoutons à tout cela. Donc, fondamentalement, pour faire ce film, et c'était l'idée de Sev … 7 semaines avant que nous ayons tourné une image du film après avoir écrit le script. Le premier groupe que nous avons embauché n'était ni les acteurs ni quiconque se présente sur le plateau… ils étaient les rédacteurs en chef qui travaillaient traditionnellement après le tournage du film. Donc, dans ce cas, ils sont venus 7 semaines avant, et ils ont simplement ouvert ces deux ordinateurs qui seraient leur maison pour les deux prochaines années … et essentiellement commencé à capturer l'écran sur Internet et prendre des photos de messages texte et prendre un tas de photos de moi. Et au bout du compte, au bout de 7 semaines, il y a eu une coupure d'une heure et quarante minutes du film entier me mettant en scène chaque rôle: comme le père, le frère, la mère, tous ses amis, juste me parler.

Ohanian: Surtout la fille.

Chaganty: Surtout la fille, oui. Ma meilleure performance C'était honnêtement de nous apprendre à faire un film, mais à un niveau très pratique, John, quand il regarde le visage pendant tout le tournage d'un processus GoPro, chaque petit mouvement oculaire est extrêmement exagéré. Il a donc besoin de savoir en gros où se trouve le curseur à chaque point. Où chaque fenêtre pop-up se produit. Où chaque page Web apparaît. Où chaque message texte apparaît. Donc, tout doit être parfaitement assorti. Et il a besoin de savoir tout ce qu'il fait toujours. Nous devions donc faire le film en premier afin que nous puissions faire le film afin que nous puissions prendre ces images et les replacer dans le film que nous avions créé en premier, puis continuer à faire le film à nouveau.

Le réalisateur Aneesh Chaganty (à gauche) et l'acteur John Cho discutent de la réalisation de leur film Searching.

Angela Lang / Camaraderielimited

Vous parliez des fenêtres YouTube et de Facebook. Devez-vous obtenir la permission d'utiliser ce matériel à l'écran?
Chaganty: L'une des choses les plus importantes que je pense historiquement … une des grandes idées que nous voulions faire dans ce film est de faire en sorte que l'Internet soit correct. Je pense qu'aucun film hollywoodien, aucune émission de télévision ou quoi que ce soit ne fait jamais la technologie. Ils coupent toujours à un téléphone et les messages texte sont énormes. C'est comme – vous montre ce que vous devez voir. Ou vous avez coupé à un site Web et il est tout à fait inventé, et ils ne vous montrent jamais de logos. Et on se disait: "Non, non, non." Pour que ce film fonctionne, il faut avoir l'impression que c'est votre ordinateur, que rien n'est fait, que tout est totalement réel. Donc, dès le premier jour, notre plus grande philosophie était – et c’est quelque chose que nous avons soutenu avec une équipe juridique qui avait fait de Unfriended, un autre film sorti avant et représentant Family Guy – si nous montrions ces applications comme des milliards de personnes utilisent chaque jour d'une manière qui ne ment pas ou ne les dépeint pas délibérément sous un jour négatif, pourquoi ne pas les utiliser? Nous ne faisons pas ça. Ce film n'est pas un acte d'accusation sur la technologie. Cela montre simplement, de façon étrange, que nous vivons nos vies sur des écrans par le simple fait que nous sommes capables de raconter une histoire à propos d’un père qui cherche son enfant sur les écrans.

Mais cela ajoute une couche de confort lorsque vous regardez. Et puis il y a tous ces détails à l'écran. Celui qui apparaît est un rouleau de nouvelles, qui dit quelque chose comme: "Un producteur hollywoodien soupçonné d'être un éditeur de film" …
Chaganty: Il dit: "Le producteur hollywoodien est le principal suspect dans le meurtre des éditeurs de films". Il pourrait éventuellement être [points to Ohanian] Sev notre producteur assis juste à côté de nous.

Ça pourrait être beaucoup de monde, oui.

Chaganty: Ça pourrait être beaucoup de monde. Il pourrait éventuellement être [points to Ohanian] Sev notre producteur assis juste à côté de nous.

Ohanian: Les éditeurs vont bien, d'accord?

Chaganty: Oui, ils vont bien.

Nous ne les avons pas vus.

Chaganty: Donc en gros, ce film, sur le scénario … on parle toujours de l'intrigue. Mais si vous interrompez ce film, vous pouvez toujours voir d'autres choses. Donc, une fois que vous voyez ce film, essayez de regarder ailleurs que l'action principale. Faites attention aux indices. Chaque ligne de texte de ce film, que ce soit les messages texte secondaires, si vous ouvrez iMessage, ou chaque e-mail ou chaque description de chaque fichier Finder: quelle date a-t-il été ajoutée, taille du fichier, type de fichier, à chaque fois, chaque site Web. Tout a été écrit par nous pour ce film. Chaque ligne devait avoir une signification supplémentaire. Et il y avait beaucoup d'indices, d'histoires secondaires, de sous-complots, tout se passait. Nous avons donc passé beaucoup de temps pour nous amuser.

Ohanian: Mon préféré, écrit par Aneesh, était … dès le début, lorsque David voyait un texto avec sa fille, l’un des textes d’accompagnement est celui d’une femme nommée Hannah, dont je pense qu’il avait eu un rendez-vous avec eHarmony la semaine précédente. Et elle aime: "Hé! Nous avons passé un excellent dîner. J'adorerais prendre un verre." Et puis, quelques jours après le début du film, elle répond, sans réponse. Et puis, quand sa fille a disparu et que tout le monde le sait, elle dit: "Oh, ta fille a disparu. Peut-être la semaine prochaine?" Le film est tellement tendu – il y a tous ces sous-terrains vraiment amusants et ces énormes œufs de Pâques que les gens n'ont pas encore capturés.

De gauche à droite: Patrick Holland, rédacteur en chef adjoint de Camaraderielimited, Aneesh Chaganty, John Cho et Sev Ohanian.

Angela Lang / Camaraderielimited

Cette caméra étant principalement centrée sur le visage de John – ses réactions, ses yeux et ses sourcils en disent long. Je me demande, John, pendant que tu tournais ce film, comment as-tu lié l'émotivité de ce film, comment as-tu géré l'obstacle technique des écrans?

Cho: Je t'ai senti un peu perdu. Je me débattais avec ma performance tout le film. Ça s'est bien passé.

Chaganty: Il est génial, il est génial.

Ohanian: Il est phénoménal.

Cho: C'est tellement différent de tout ce que je n'avais jamais fait auparavant … Je n'avais juste rien à garder. De plus, il n'y avait pas de personnes sur le plateau et je jouais donc seul et cela n’est vraiment pas naturel à mon avis. Parfois, les gens qui aiment bloquer – bloquer, c'est comme ça que vous montez une scène – et parfois les réalisateurs aiment: Vous connaissez ce cliché du type qui parle, qui regarde par la fenêtre et qui rumine une personne derrière lui? Parfois, les réalisateurs aimeront ce genre de mise en scène, et cela ne me plait même pas parce que si une personne dans la salle veut les regarder et en parler parce que ça va toujours… c'est la meilleure façon de bien performer. Ne pas avoir une personne sur le plateau était étrange et difficile. Donc, il s'agissait vraiment d'être super spécifique.

Même dans certaines de ces discussions avec d'autres personnages? Ils n'étaient pas dans une autre pièce ou une partie du studio?

Cho: Parfois, il y en avait. Debra Messing était sur place. Elle était dans une autre pièce et nous avons communiqué par une oreillette. Mais c’est aussi une autre chose étrange pour moi. Il suffit d'avoir une oreillette. Et elle était à l'écran, mais nous ne pouvions pas faire une taille normale parce que …

Chaganty: Ce programme ne nous permettrait pas d'étendre cette vidéo de Debra Messing dans cette autre salle au-delà de cette taille.

Ohanian: Pour être clair, nous utilisions un logiciel que vous utilisez pour installer des systèmes de sécurité chez vous. Il devrait y avoir quatre caméras, mais nous n'en avions qu'une.

Nous avons donc une chose unique ici. Nous avons un homme avec un premier long métrage – un film indépendant. Sev, vous avez produit plusieurs films indépendants merveilleux, en particulier la station Fruitvale. Mais John, vous avez été dans beaucoup de films populaires, la série Star Trek et Harold et Kumar. Et je me demandais ce que vous en pensez de cette proposition pour les Oscars d'avoir une catégorie de films populaire?

Cho: Je ne connais pas les détails. J'apprécie personnellement l'accent mis sur la qualité et j'espère que cela ne fait pas oublier l'objectif général des Academy Awards, qui est de récompenser le savoir-faire.

Mais qu'en est-il de vous les gars indépendants?

Chaganty: Je pense que nous sommes passés de l'absence de médailles aux Academy Awards à 1% de chance aux Academy Awards. Donc, je suis très excité à ce sujet. Ils n'ont pas publié de détails sur la façon dont cela va marcher … ce que signifie le meilleur film populaire. Quelle est la définition d'un film populaire? Est-ce le box-office? Est-ce que le marketing est dépensé? Nous n'en savons rien. Ils ont donc tout simplement annoncé cela et je pense que cela fait partie d'une proposition plus large visant à attirer les téléspectateurs et tout le reste. Mais j'adore les Oscars, alors je suis sûr qu'ils l'ont eu.

Ohanian: Je veux dire, je n'aime pas passer le jugement avant d'avoir plus d'informations, mais je déteste ça.

Chaganty: Bon maintenant nous avons une chance de cinq pour cent.

Ohanian: Je m'inquiète juste que cela puisse donner des films qui seraient autrement pour les nominations au meilleur film … comme si j'étais un électeur de l'Académie, j'aimerais voter pour Black Panther pour le meilleur film s'il peut obtenir le film le plus populaire? C'est pourquoi je ne suis pas un fan de Black Panther cette année. jeÀ mon avis, Black Panther devrait être la meilleure image.

Une série associée à vous est Star Trek. Je remarque que Star Wars a réalisé ces films parallèles. Il y avait Solo plus tôt cette année. Y a-t-il de la place pour un film de Sulu? Mêmes lettres presque.
Cho: Si en solo, pourquoi pas Sulu?

Chaganty: Ouais. J'aime ça.

Je vais produire

Chaganty: Je veux dire qu'il est sur l'ordinateur tout le temps, non? Ouais. Comme s'il était le navigateur. C'est la version écran de Sulu.

Et s'il faisait juste l'écran, la version Searching de Star Trek où tout est sur des ordinateurs?

Chaganty: Je suis tellement bas.

Cho: Je ne sais pas qu'il y a un jour sur le tournage de Star Trek que Chris Pine ne m'a pas appelé Solo.

Avez-vous eu une réplique quand il l'a fait?

Cho: Non, j'ai répondu à Solo.

Vous ne feriez pas comme une chose Wookie?

Cho: Tu sais, je ne vais pas entrer dans ça.

Quels sont les projets sur lesquels vous allez tous travailler prochainement ou espérer travailler?

Chaganty: Eh bien, vous savez, un à la fois. Je ne peux pas vraiment, il m'est difficile de faire plusieurs tâches sur plusieurs projets majeurs. Mais notre prochain projet en ce moment … tout cela est le résultat de ce film qui sort à Sundance … et maintenant, les gens se soucient vraiment de ce que nous voulons faire, ce que je n’ai jamais pensé être ce que je voulais , mais maintenant c'est tout ce que je veux. Et nous avons eu la chance d'écrire un autre film que nous développons depuis longtemps depuis un an avant le montage de Searching. Et fondamentalement c'est un autre thriller. Cela concerne toujours les parents et les enfants … tout ce que nous avons fait jusqu'à présent concerne les parents et les enfants. Celui-ci concerne une mère et une fille. C'est très, très, très, très sombre et tordu. Ce sera probablement la seule chose vraiment sombre que nous fabriquons et elle n’a pas lieu sur des écrans d’ordinateur. Ça s'appelle Run et on espère tirer à l'automne.

Cho: Je vais faire un reportage qui n'a pas encore été annoncé. Donc je ne pense pas que je devrais dire quoi que ce soit.

Chaganty: Sulu: l'histoire de Star Trek?

Cho: Ouais. Sulu: l'histoire de Star Trek.

Ohanian: Et je suis avec Aneesh.

Chaganty: So Sev et moi avons écrit Run ensemble. Sev le produit, je le dirige et Natalie Qasabian, qui a également produit Searching, produira également celle-ci.

Vous avez mentionné que vous vous en tenez aux parents et aux enfants – le genre de thriller familial. Est-ce que certains d'entre vous sont des pères?

Cho: Je suis.

Lorsque vous voyez quelque chose comme Searching, en quoi cela affecte-t-il la façon dont vos enfants interagissent avec Internet ou les médias sociaux?

Cho: Mon plus vieux a dix ans et il n'est pas tout à fait là, mais c'est dur. Ce que le film aborde – vous savez, nous avions l'habitude de dire à nos enfants, faites attention aux étranges au parc. Mais maintenant, tous les étranges dans tous les parcs du monde ont accès à votre enfant dans sa chambre. Et alors, tu fais quoi avec ça? Je ne sais pas parce que, en partie parce que mon enfant a déjà plus de connaissances en informatique que moi. et je sais que cet écart ne fera que s’élargir. Donc, je pense que cela a probablement à voir avec être un bon parent [makes a disgust sound]. Mais assurez-vous que vos enfants se sentent aimés et en sécurité afin de se protéger.

Toute cette histoire de famille, je dirai que je vais retourner à Sundance qui me pardonne mais cela m'a rappelé ce point politique supplémentaire. Lorsque nous avons créé le film, il était intéressant de ne pas avoir de politique ou de ne pas répondre à la question de la représentation pendant que nous réalisions le film. Nous étions tellement concentrés sur la création d'un thriller de travail. Mais cela ne m'a pas frappé émotionnellement jusqu'à ce que nous soyons à Sundance et que nous ayons vu une famille. Et c'est ce que ça a vraiment fait pour moi car j'ai remarqué que certains d'entre vous sont asiatiques. [to the audience] Faites-moi savoir si vous êtes d'accord avec cela, mais une grande partie de la représentation asiatique dans le cinéma a été, ou des familles, cette histoire générationnelle où une personne asiatique fuit sa famille pour trouver l'amour qui exclut sa famille nucléaire. que la culture asiatique interdit l'amour ou même la luxure. J'ai toujours pensé que c'était des conneries et que je détestais ça. Et c'était à Sundance quand j'ai vu cette famille complète. Le film est basé sur – mon personnage est veuf. Et l'ombre de la mère est très longue à travers le film parce qu'il s'agit vraiment de deux personnes – moi et ma fille – le matin séparément pour la même personne d'une manière différente. Et c’est une famille qui essaie d’être unie dans une famille d’Asie américaine pleine d’amour, et ce n’est que lorsque nous étions à Sundance et que je regardais le public regarder notre film, que cela me frappait comme une tonne de briques.

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