Ram et Emma s’habillent.
Diyah Pera / Netflix Cette histoire fait partie de Welcome to Mars, notre série explorant la planète rouge.
Hilary Swank possède une variété de chaussettes sur le thème de l’espace. Certains ont des étoiles sur eux, certains ont des planètes. Elle a acheté la bonneterie cosmique parce que l’astronaute de la NASA, Mike Massimino, aime les chaussettes amusantes, et cela semblait être exactement le genre de touche humanisante qu’elle voulait en jouant le commandant du premier voyage sur Mars dans le nouveau drame spatial de 10 épisodes de Netflix Away.
« J’ai pensé, » c’est l’humanité, juste là « », dit Swank, levant son pied sur la table, décrivant le mélange de cerveaux et d’humour de Massimino tout en montrant ses chaussures célestes.
Away, out now, suit l’astronaute très accomplie de Swank Emma Green et son équipage international alors qu’ils naviguent de plus en plus loin de leur vie sur Terre vers un avenir inconnu sur la planète rouge. Emma, mère d’une fille adolescente et épouse d’un ingénieur de la NASA, est aux prises avec la tension entre sa famille sur Terre et sa carrière de créateur d’histoire.
En janvier, à Vancouver avant la pandémie, Swank et ses camarades de casting sont très bien sur Terre. Ils sont assis à une table dans l’arrière-cour de la maison de la famille Green, devant une pergola qui rencontrerait probablement l’approbation de Chip et Joanna Gaines. À travers les fenêtres, je peux voir l’intérieur à aire ouverte, un réfrigérateur en acier inoxydable et toutes les bricoles que les familles rassemblent et placent chez elles. Les acteurs parlent des parties de la tendance humaine qui sont prises ou laissées pour compte sur le chemin de Mars. À juste titre, ils sont vêtus de vaisseaux spatiaux décontractés – les chemises à manches longues monogrammées marron et la version spatiale des pantalons longs des vêtements de sport.
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Loin sera inévitablement décrit comme une sorte de drame en milieu de travail. Emma a affaire à des collègues qui ne respectent pas toujours son autorité, qui bavardent, qui ont leur propre point de vue sur les relations familiales depuis l’espace – non pas parce que l’un d’entre eux est bon ou mauvais, mais précisément parce qu’ils sont des personnes. Plongés dans un vaisseau spatial pendant des mois, les opinions ont le moyen de se cogner. Et dans le premier épisode, lorsqu’une crise de santé frappe la famille immédiate d’Emma, elle doit choisir entre être mère et être astronaute.
« Je pense que nous sommes dans un [cultural shift] », Dit Swank, plaçant la série dans le temps actuel. » C’est l’égalité, et nous sommes tous là pour faire tout ce que notre rêve est quel que soit le sexe, quel que soit le credo, quelle que soit la race, et c’est passionnant temps, et pourtant nous avons encore ces vieux schémas de pensée enracinés. «
Dans une salle de conférence du studio canadien, le créateur Andrew Hinderaker (portant une casquette en tricot noir de la NASA) et la showrunner Jessica Goldberg parlent du contraste entre des problèmes terrestres familiers et un avenir encore sous film plastique.
«Chaque épisode concerne cette attraction», dit Goldberg. « Vous aimez votre travail et vous aimez votre famille et vous voulez les deux, et pour les hommes cela n’a jamais vraiment été une question. »
Sur un fil
Dans le monde réel, la NASA a les yeux rivés sur les années 2030 pour une mission habitée sur Mars. Et depuis à peu près le début du siècle, un pourcentage croissant d’Américains soutiennent l’envoi d’humains sur Mars – 53% en 2019, selon Gallup.
Puisque Away se déroule dans ce qui ressemble au présent, le monde qu’il crée est à la fois familier et lointain.
Dans un coin sombre de l’immense studio, je ne remarque pas immédiatement l’extérieur imposant du vaisseau spatial de leur équipage, l’Atlas. J’arrive à me promener dans le module de commande, une zone en forme de dôme avec une console d’écrans et cinq chaises à pieds inclinés en arrière. C’est un ensemble, bien sûr, mais cela montre à quel point ce serait une perspective presque fantastique d’attacher une poignée d’humains au sommet d’une puissante fusée et de les envoyer se précipiter vers un minuscule point dans le ciel.
Entre les prises, Swank et l’équipage traînent dans la zone commune du navire. Son chien, un mélange de chihuahua bien nommé Moon, est assis sur ses genoux, ignorant parfaitement ce qui se passe.
Outre certaines des merveilles générées par ordinateur que la série offre, comme une base lunaire, il y a la considération pratique avec laquelle toute émission spatiale ou tout film doit faire face: la gravité zéro.
Hilary Swank se balance à des fils sur le tournage de Away.
Diyah Pera / Netflix
Célèbre, Ron Howard a tourné des scènes pour Apollo 13 sur le soi-disant «Vomit Comet» de la NASA, l’avion KC-135 qui peut réellement atteindre l’apesanteur en grimpant et en plongeant.
Away choisit de placer le moulage sur des fils qui seront peints lors de la post-production. Il a fallu deux semaines avant le tournage de ce que les acteurs et les créateurs ont appelé «le bootcamp des astronautes», apprenant comment leurs noyaux et leurs fessiers peuvent aider à équilibrer et à diriger leurs mouvements.
Vivian Wu, qui joue l’astronaute chinois Lu Wang, est à peu près sûre que c’est la meilleure forme dans laquelle elle ait jamais été, même si, au début, les membres inférieurs avaient tendance à s’engourdir de temps en temps.
Si la gravité zéro est sans effort, les fils sont tous des efforts.
« C’est la chose la plus cool, mais ça rend le jeu vraiment difficile », dit Wu.
Hinderaker note que l’une des raisons pour lesquelles l’Atlas propose commodément des chambres d’équipage avec une gravité simulée est de donner une pause aux acteurs. « [It] permet à nos acteurs de jouer des scènes vraiment émotionnelles pas sur des fils flottants », dit-il.
Dans une scène dans l’espace commun du navire, je regarde le casting faire plusieurs prises obligeant Swank à flotter vers Wang, lui donner un appareil, échanger un regard significatif et s’envoler. Cela semble simple, mais ce n’est pas le cas. Parfois, le décollage est gênant, ou elle n’atteint pas tout à fait la cible. Il souligne qu’aller sur Mars sera également un équilibre entre réalisation technique et maîtrise des conditions physiques et émotionnelles requises pour les voyages spatiaux à long terme.
Une façon
Alors que les acteurs et l’équipe tournent ailleurs, moi, avec un groupe d’autres journalistes, je peux me promener dans l’ensemble des quartiers de l’équipe. Dans des pièces minuscules aux murs blancs et gris, et à l’esthétique semblable à celle d’un avion, les effets personnels des personnages se mélangent avec des rouleaux de ruban adhésif, des manuels de mission et une variété d’outils. Dans la chambre d’Emma, il y a des photos de sa fille et de son mari, ainsi qu’une figurine d’astronaute. Dans la salle du botaniste Kwesi (joué par Ato Essandoh), il y a une Bible et une carte postale d’un arbre aux feuilles roses.
Faire de la place sur le plateau.
Diyah Pera / Netflix
L’émission est basée sur l’article Esquire 2014 du même nom, sur l’astronaute de la NASA Scott Kelly, qui a passé un an sur la Station spatiale internationale. Dans l’article, l’écrivain Chris Jones raconte l’expérience de Kelly lors d’un précédent passage sur l’ISS, apprenant que sa belle-sœur, la membre du Congrès Gabby Giffords, avait été abattue.
« En raison de sa distance, son sentiment d’incrédulité s’est creusé plus longtemps qu’il ne l’est resté chez les autres », a écrit Jones, « et c’est peut-être ce qui a permis à l’adaptation de se transformer en résilience, comme s’il était le dernier d’entre eux avec l’espoir qu’un une réalité différente pourrait être vraie. «
Les acteurs, dont aucun n’est de la région de Vancouver, racontent leurs propres expériences d’être si loin de chez eux, même s’ils sont toujours sur la planète.
Ray Panthanki, qui incarne l’astronaute indien Ram Arya, se souvient avoir déchiré un article de journal sur la solitude dans l’avion. Essandoh a raté le 80e anniversaire de son père au Ghana. Mark Ivanir, qui joue le cosmonaute russe Misha Popov, a passé des heures en sueur un jour où sa femme et ses deux filles ne répondaient pas au téléphone. Quelque chose a sûrement dû être terriblement faux. (Heureusement, c’était une question de mauvais timing, et tout le monde allait bien.)
Qu’il s’agisse d’acteurs ou de personnages qu’ils jouent, au Canada ou à des milliers de kilomètres dans l’espace, Essandoh a atterri sur cette tendance humaine, peut-être la plus fondamentale:
«Nous les humains, nous sommes un animal social et nous avons besoin les uns des autres», dit-il, «et donc, quand nous n’avons pas notre vraie famille, nous formons une famille.
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